在風景攝影的世界裡，有人追光，也有人創造光影之美。江宏仁，被譽為台灣精緻藝術風景攝影的第一人，多年來走訪世界各地，以獨到的美學眼光與細膩技法，捕捉自然景觀中最動人的瞬間。本文帶你深入了解，江老師分享他如何運用 Nikon Z8 相機，在極端環境下精準掌握光影與細節，創作出具有個人風格的精緻風景作品，也讓我們看見 Z 系統在專業創作上的強大潛力。

就如同料理有很多種派別，風景攝影也有很多種類型，若要說到台灣「精緻藝術風景攝影（Fine Art Landscape Photography）」的第一人，許多攝影師心裡所想的，肯定就是江宏仁老師了，這次 T 客邦榮幸採訪到專精風景攝影的江宏仁老師，分享 Nikon 相機系統在風景攝影領域有多麽實用。

Nikon 系統成就精緻藝術風景攝影之路

身為職業風景攝影師，江宏仁老師對攝影器材有著深入的研究，從（DSLR）單反相機時代開始，到現在的無反相機與空拍機，老師都駕輕就熟。在眾多攝影器材中，最受老師青睞的，莫過於 Nikon Z 系列的相機與鏡頭。當年Z系統甫發表，Nikon Z7 與透過轉接的 16-35mm，就隨著他征戰世界。

採訪的一開始，老師就表示，自己真的非常喜歡風景攝影，雖然說常常在日出之前就要摸黑起床，為求日出精彩的瞬間，也免不了熬夜，或是在人煙罕至的地方等待按下快門的時機，儘管有時無功而返，但當一趟旅程中有成功留下心目中理想作品，所有的辛苦就都值得了。

像是這張以日照金山為發想的創作作品，想要拍到日出太陽照到山頭的那個瞬間，就得大半夜摸黑爬上山，架好腳架等待能夠按下快門的那瞬間。

這邊所提到的風景攝影不是站在美麗的風景前拿出手機或相機按一下快門紀錄環境而已，老師表示，他希望呈現的是所謂「精緻藝術風景攝影（Fine Art Landscape Photography）」，這個概念在台灣還不夠成熟，不過在國外已經是一門專業的攝影類型，拍攝題材多以自然景觀為主（較少人造景觀），拍攝手法經常使用：高反差疊圖、時間差疊圖、對焦疊圖、全景接圖、焦段疊圖等攝影技巧，來達到精緻影像細節與特殊構圖的一種攝影方式，可呈現出有別於人眼所見的世界，展現出攝影師獨特的視角，並在後期製作時加入攝影師的個人風格色調，使作品更有辨識度。

為風景攝影打造的實用功能

「這就要說到 Nikon 非常好用的「延長快門速度範圍」功能了」，江宏仁老師說道。在風景攝影中經常使用長曝光這項功能來拍攝夜景、星空或是光軌，過去大部分會使用 B 快門來拍攝，或是搭配快門線來使用，但不少機種 B 快門只能曝光 30 秒，快門線則是有忘記帶或故障的狀況（老師補充道，特別是在歐洲小鎮拍攝時，要買到一條快門線根本稱得上不可能的任務），Z 系列二代機種之後新增「延長快門速度範圍」功能，使用快門轉盤即可將快門設定至 30 秒、60 秒、90秒、120 秒……最長可以曝光到 900 秒的設計，若在 900 秒拍攝中想期早結束，可以直接關閉相機，照片則會停留在關閉時的秒數，對於風景攝影創作來說，等於有更大的彈性可以自由調整快門速度。

Z 系列機身在長時間曝光的熱噪點表現相當優異，因此極少開啟「減低長時間曝光雜訊」功能，以下圖為例 : 若開啟此功能 360 秒才能完成熱噪點消除，所需時間長度約增加一倍，過去曾使用過其他廠牌機種，2 分鐘以上噪點就很明顯，等待的時間錯過很多精彩的畫面。

此外，由於越來越多人喜歡拍攝動態素材，Nikon Z7 II 可以使用「間隔拍攝（選項：縮時短片）」，可以自動產生 4K 縮時短片，Nikon Z8 甚至可生成 8K 縮時短片，最厲害的是還可以同時保留全尺寸的靜態照片 RAW 檔，產生出來的影片也不會有閃爍問題，非常適合動態與平面兼顧的攝影師。

功能強大又方便攜帶的 Nikon Z8

在眾多 Nikon Z 系統機身中，江宏仁老師最常使用的就是 Nikon Z8 以及 Nikon Z7 II這兩台機身，他認為4570萬像素是非常均衡的規格，對有大圖輸出的攝影師很有優勢，生態拍攝時也有較大的裁切空間。這兩台機身也都算是較輕巧的機種，因為他的拍攝行程經常需要徒步，且一趟遠門至少是兩機三鏡加空拍機，減輕重量就變成非常重要的事情，如果機身太重，腳架也得跟著升級成管徑較大的規格來增加穩定性。老師表示，特別是 Z8，完全是風景攝影師的最佳夥伴。

為什麼這麼說呢？首先是翻轉螢幕設計的非常直觀好用，四軸的水平和垂直翻轉螢幕設計，可以讓攝影師自由彈性構圖，不用彎腰、屈膝或甚至趴在地上取景，長期拍攝下來比較不會影響攝影師的體力或是造成其他負擔，而且翻轉螢幕時畫面的 UI 也會跟著自動調整，不用歪著頭查看選單或調整參數。

此外，機身還有多個針對風景攝影非常貼心的設計，例如：星空模式，有時候摸黑拍攝銀河時，相機畫面太暗不容易確認構圖，雖然對資深的風景攝影師來說可以用經驗補足，但對於剛踏入風景攝影領域的初學者來說這就是項挑戰，但開啟星空模式之後，相機會自動提高螢幕的明亮程度，模擬出曝光一定時間後的畫面效果，自動對焦的檢測範圍也會拓展到 -9EV，讓畫面可視度明顯提高，在拍攝銀河全景接圖時可以看到移動雲台後銀河的變化，有效率的完成拍攝。

機身上的夜光按鍵在低光源下也非常好用，雖然每顆按鈕按按看就能知道是什麼功能，但有夜光按鍵之後就不用盲目操作，在設定選單、調整參數時操作更流暢。

Z8 還有一項深得老師心的功能，那就是「暖色調螢幕測彩」，他笑道，Nikon Z8 的開發團隊一定有喜歡風景攝影的人，才懂的設計這項貼心功能。

所謂暖色調螢幕測彩指的就是降低螢幕亮度並改以紅色顯示，官網介紹是可以減低眼睛的疲勞，他則認為這是拍攝螢火蟲的最佳設定，一般拍螢火蟲時會將手電筒以紅色的玻璃紙包起來，避免光線影響螢火蟲，同樣的概念 Nikon Z8 透過「暖色調螢幕測彩」功能做到了，在拍攝螢火蟲時會將螢幕切換到暖色調模式，這樣一來既不會影響到螢火蟲，也不影響拍攝，整個設計邏輯非常符合風景攝影的需求。

耐候性表現優異

江宏仁老師時常在嚴峻的環境下拍攝，從冰天雪地的環境到沙漠區域，都有他踏過的足跡，在這樣的環境下拍攝對相機來說是一大考驗，雖然不少旗艦相機有防塵防滴設計，但在極端環境下拍攝防塵防滴只是基本，更重要的是機身耐候性表現，就這點來說，老師給 Nikon Z8 非常高的評價──「甚至拍到機身結冰了還能拍」。

在出國拍攝時機身耐候性表現真的很重要，畢竟在國外各種器材沒辦法說買就買，也不是每個人都有攜帶備機出國的餘裕或是習慣，有可靠的機身設計才能更專心在拍攝上，不用擔心其他問題。

大尺寸 Z 卡口提高畫質與銳利度表現

談完了機身設計，接下來談談 Nikon 的拍攝表現，江宏仁老師表示，Nikon Z 系列的畫質表現非常好，受惠於大尺寸的 Z 卡口和縮短的法蘭距，Nikon 相機拍出來的照片就連邊角畫質也非常好，甚至是使用變焦鏡頭拍攝時也能達到定焦鏡等級，更遑論銳利度表現也非常優異。

以在巴塔哥尼亞拍攝的日照金山為例，在構圖時就先決定好要利用前景的河流當作導引線，等待太陽接近地平面，此時是光線呈紅色的魔幻時刻，因為拍攝方向與日出方向不同，又稱為「反向火燒雲」，由於雲飄動的很快，應盡量拉高快門速度，避免雲移動造成的模糊影響畫面，在確定景深足夠後，可以使用最大光圈拍攝，避免拉高 ISO 破壞畫質，Nikon Z 機身搭配 Z 14-24mm f/2.8 S 的優異表現，即使全開光圈 f/2.8 畫質依舊相當優異。

除此之外，老師也認為 Nikon 相機寬容度表現是他目前使用過最好的，Nikon Z8 和 Nikon Z7 II 原生感光度低到 ISO 64，在低噪表現上做的非常好，雖然機身可提供擴展低 ISO Lo 0.3-Lo 1 功能，但官網有說明高光區域可能會遺失某些細節；但對於追求精緻細節的老師來說，必須使用減光鏡來控光。

大三元鏡頭最實用，風景攝影超廣角不可少

在 Nikon Z 系列鏡頭群的選擇上，江宏仁老師表示他最常使用大三元鏡頭來拍攝，其中以 Z 14-24mm f/2.8 S 所拍攝的作品更是佔了 70% 至 80%，之所以這麼喜歡使用 14-24mm 來拍攝，最主要的原因還是畫質表現，搭配上 Nikon Z8 機身畫質表現非常優異，就連邊角畫質都相當銳利，沒有紫邊或畫質鬆軟的情況，大幅減少後期處理的麻煩，除此之外桶狀變形控制也做得很好，即使壓低鏡頭拍攝，像是海平面之類也非常平直，不太需要數位校正介入處理。

以在南美洲的百內國家公園拍攝為例，這張照片選用 20mm 焦段壓近枯樹拍攝，將百內角峰放置於樹枝中間，形成框景式構圖，拍攝時前景距離過近，無法達到全景深，這時候可以在螢幕開啟「觸碰快門 AF」拍攝，對焦前景（樹）拍一張，對焦後景（山）拍一張，後期合併為全景深，使作品更有張力與立體感。

可疊加濾鏡的貼心設計

Z 14-24mm f/2.8 S 對風景攝影師來說還有一點非常友善，就是鏡頭前玉是平的，而非凸玉（燈泡頭）設計，這對於會時常上濾鏡的攝影師來說，等於不用額外攜帶濾鏡支架，可以直接把圓形濾鏡裝在鏡頭前方，而且 Z 14-24mm f/2.8 S 的遮光罩設計可以直接鎖上濾鏡，甚至還能疊加第二片濾鏡，拍出來既不會有暗角，拆裝也非常直覺。

老師建議初踏入風景攝影領域的新手來說，首先必須有 CPL 偏光鏡，可以用來消除反光讓畫面更乾淨，除此之外拍攝晨昏題材時的第一片減光鏡應選 ND8（-3EV） 或 ND16（-4EV）擇一，等到熟悉減光鏡的應用之後，再逐步入手 ND32（-5EV）、ND64（-6EV）、ND1000（-10EV）挑戰更多拍攝手法，不建議一開始就買太黑的濾鏡，例如：ND64（-6EV）。經常看到一些攝影師為了拍攝特定快門速度，拉高 ISO 使畫質不佳或放大光圈使景深不足的狀況，濾鏡檔位齊全可以在不同環境亮度下自由控光，使畫面表現更好。

風景攝影經常拍攝高反差的場景，這時候建議開啟「包圍曝光 BKT」拍攝，Nikon Z8 是少數會把 BKT 按鍵做在機身上的相機，進去 BKT 介面後也非常容易設定，只是包圍曝光後的 RAW 檔，需要進後製軟體處理影像，對於想單張編修的攝影師來說就會需要漸層鏡來克服反差問題，Z 14-24mm f/2.8 S 算是極少數可在 14mm 廣角端使用 100mm 漸層鏡系統而不會有暗角的鏡頭，因此才會被封為新一代風景神鏡。

雖然老師使用 Nikon Z 14-24mm f/2.8 S 拍攝了大部分的作品，不過他強調，拍攝風景不是一昧地使用超廣角，一樣的場景可以使用不同的焦段或不同的濾鏡來表現。

舉例來說同樣都是海邊的礁石，比起使用超廣角帶出更多天空或是海面，使用 Nikon Z 24-70mm f/2.8 S 的 30mm 焦段拍攝，創造出些許的壓縮感就是另一種選擇，體現出攝影師的想法。

類似的場景如果用上 ND1000 濾鏡呢？那又會呈現截然不同的意象，海平面變得彷彿雲霧般，凝結的效果更體現出創作意象。

除了海景之外，瀑布也是很適合使用慢速快門的題材，以這張瀑布作品為例，是使用前後兩張照片疊合，前景的蕨類使用高速快門凝結，後方瀑布使用慢快門拍出流動感，組合在一起後就有了這樣的創作作品。

老師覺得，台灣有非常多的瀑布適合這樣拍攝創作，有興趣的攝影師可以多多觀察，嘗試使用不同的拍攝手法來記錄；事實上不只瀑布，台灣同時具有高山風景、又有海景，雖然比不上國外來得壯闊，但相對容易到達，對於想要多嘗試風景攝影創作的人可以在台灣島內深入走走，也能留下非常多精彩的影像。

除了超廣角和標準變焦鏡頭之外，NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S 也是老師的愛鏡之一，創造出來的壓縮感可以讓照片變得像畫一般。

像是在死亡谷拍攝時，就利用長焦鏡頭的壓縮感讓前景的樹和背景的沙丘距離更近，這張照片的構圖重點在於抓好樹和沙丘稜線的中軸線，等待太陽下降到低一點的高度，讓沙丘的陰陽面更明顯，就能得到這樣作品。

壓縮感更明顯的照片還有像是使用 NIKKOR Z 100-400mm f/4.5-5.6 VR S 拍攝的滿月，比起透過後製把月亮拉大到不現實的程度，老師更推崇善用長焦鏡頭來達到放大月亮的效果。

風景攝影師的最佳選擇：Nikon Z 系統

老師特別給想要邁向精緻藝術風景攝影之路的人建議，拍攝時可多移動機位與焦段，觀察前、中、後景的構圖變化，運用多樣性拍攝方式突破焦段與光學限制，更重要的是要知道後期能做什麼，才知道前期該怎麼拍，而不是先拍完回家再無章法的後製。

訪談的尾聲，江宏仁老師表示，Nikon Z 系統真的非常適合喜歡拍攝風景的攝影人使用，作為長年的風景攝影的愛好者，同時也深入研究各式的攝影器材，Nikon Z 系統不論是在機身輕量化設計、耐候性、操作順暢度、影像畫質表現乃至後製的寬容度，和同級機種相比都屬上選，豐富的鏡頭群和優異的拍攝表現，讓攝影師只要專注在挑選景點、決定構圖、找到適合的時機拍攝就好了，可以把心力投注在影像創作上，其他的問題，Nikon Z 系統都能可靠的解決。

更多江宏仁老師攝影作品

關於江宏仁攝影師

專精風景攝影，擅長用多樣手法記錄地球之美。

大賽經歷：

2020 ILPOTY 國際年度風景攝影師大賽 The Snow & Ice Award
2021、2023 ILPOTY 國際年度風景攝影師大賽 TOP 101
2021、2022 EPSON 國際全景攝影大賽 TOP 50
2020 Siena Awards 錫耶納國際攝影大賽 Nature - Commended
2020 Siena Drone 錫耶納無人機攝影獎 Nature - Highly Commended
2019 國家地理全球攝影大賽 自然組季軍
2018 ONE EYELAND 攝影比賽世界十大風景攝影師
2017 Sony World Photography Awards Taiwan α Series 總首獎

相機：

Nikon Z7
Nikon Z7 II
Nikon Z8

鏡頭：

NIKKOR Z 14-30mm f/4 S
NIKKOR Z 14-24mm f/2.8 S
NIKKOR Z 20mm f/1.8 S
NIKKOR Z 24-70mm f/2.8 S
NIKKOR Z 70-200mm f/2.8 VR S
NIKKOR Z 100-400mm f/4.5-5.6 VR S Z
TELECONVERTER TC-1.4x 增距鏡